Русская классика

Пушкин. Собрание сочинений (в 6 томах)

Книжный шедевр!

В шести пушкинских томах серии собраны произведения великого русского поэта, проиллюстрированные картинами на пушкинские сюжеты А. Н. Бенуа, Н. В. Кузьминым и Н. В. Ильиным, Брюлловым, Ге, Репиным, Клодтом, Микешиным, Мясоедовым, Зичи, Васнецовым и др.  Каждый том снабжен большим количеством комментариев, что делает издание не только собранием сочинений великого русского писателя, но и масштабным исследованием его жизни и творчества. Отдельные статьи раскрывают факты биографии А. С. Пушкина, историю его рода, интересные факты из жизни особенно близких ему людей, рассуждения о литературном влиянии на А. С. Пушкина русских и зарубежных писателей.

Мертвые души. Ил. М. Шагала (в 2 томах)

В 1923 году парижский меценат Амбруаз Воллар, человек с большим весом в мире искусства, задумал издать серию популярных романов, оформленных не книжными графиками, а известными художниками. На предложение Воллара с энтузиазмом откликнулся Марк Шагал, правда, вместо предложенного французом «Генерала Дуракина» графини де Сегюр он предпочел более амбициозный проект — гоголевские «Мертвые души», о чем и заявил влиятельному книгоиздателю. К счастью, Воллар не стал ограничивать свободу художника, и результатом этого творческого союза стала серия из 96 рисунков, выполненных в технике офорта, сухой иглы и акватинты. Шагал создает рисунки к гоголевскому шедевру, следуя за авторской мыслью и развитием сюжета. Персонажи «Мертвых душ» в его интерпретации даже более гоголевские, чем у автора поэмы: в их образах ярче гротескность, больше экспрессии и сарказма. Художник не просто визуализирует гоголевский язык. Он становится настоящим соавтором поэмы, находит изобразительные аналоги литературным приемам, продолжает и развивает их. Гоголевский мир оборачивается миром Шагала, а язык писателя становится его языком. Взгляд Шагала переплавляет классический текст самым новаторским способом, его герои порой разительно отличаются от хрестоматийных образов, но создавать узнаваемые фигуры художник и не стремился. Он вообще часто переносит акцент с персонажей на губернский город N — еще одно воплощение родного для Шагала, провинциального Витебска, постоянного героя его творчества. В 1925 году работа над рисунками была завершена, а в...

Болдинские рукописи 1830 года (в 3 томах)

Книжный шедевр!

Популярное издание!

Факсимильное издание «А. С. Пушкин. Болдинские рукописи 1830 года» продолжает публикацию рукописей поэта, хранящихся в Институте русской литературы (Пушкинском Доме). В настоящем издании, выходящем в преддверии 180-летия первой Болдинской осени поэта, впервые в полном объеме воспроизводятся автографы, собрание которых воссоздает картину «трудов и дней» Пушкина в течение трех осенних месяцев 1830 г., ставших для него временем невероятного творческого напряжения и взлета. Это «стенограмма» творческого процесса поэта, представленная черновыми и беловыми рукописями последней главы «Евгения Онегина», «Маленьких трагедий», «Повестей Белкина», «Домика в Коломне», «Истории села Горюхина», «Сказки о попе и о работнике его Балде», набросков критических и полемических статей, лирических шедевров, среди которых — «Бесы», «Безумных лет угасшее веселье…», «Прощание», «Заклинание», «Дорожные жалобы», «Стихи, сочиненные ночью во время бессонницы», «Герой», «Ответ анониму», «Моя родословная» и др. Поля многих рукописей покрыты разного рода пометами и рисунками, придающими автографам особую эстетическую завершенность. В издание включены также автографы 17 пушкинских писем, отправленных из Болдина осенью 1830 г. Далеко не каждый гений мировой литературы подобно Пушкину думал о красе листа. Пространство листа пушкинской рукописи – это уникальный феномен графическо-каллиграфического искусства, в пределах европейской цивилизации – уникальный, не имеющий аналогов в мировой культуре. Первый том издания содержит вступительную статью о творчестве поэта первой Болдинской осени и научное описание болдинских...

Мои сказки

«Мои сказки» — прекрасное подарочное издание, написанное и проиллюстрированное Николаем Николаевичем Каразиным (1842–1909) — графиком и акварелистом, членом Академии художеств, одним из самых востребованных художников своего времени. Книга, посвященная внучке Каразина Магде, содержит 100 иллюстраций в тесте, 9 автотипий и гравированный портрет автора. В сборнике представлены разные по стилистике сказки: «картинки с натуры», которые представляют собой скорее рассказы, чем сказки («Волк», «Незнакомый след»); религиозно-гуманистические сказки («Петька-зайчик», «Пожар»); сказки о технических достижениях («Пар богатырь»); авторские пересказы старинных легенд («Колодец мира и жизни»). Н. Н. Каразин создал рисунки к произведениям многих русских классиков: А. С. Пушкина, Л. Н. Толстого, Ф. М. Достоевского, Н. В. Гоголя, И. С. Тургенева, Н. А. Некрасова и др. Однако прежде всего он был художником-баталистом: в качестве военного корреспондента-иллюстратора принимал участие в 1860–1870-х гг. в Туркестанском и Балканском походах, делал много зарисовок как с театра военных действий, так и из будней русских солдат и местных жителей. Литературные произведения Каразина составляют 25 томов, в которых много места уделено его военному опыту. Также Н. Н. Каразин был создателем первых русских новогодних и пасхальных открыток, автором «исторических» игральных карт с изображением народов России.

Пиковая дама. Во власти Пиковой дамы. Альбом иллюстраций. (в 2 томах)

Книжный шедевр!

Коллекционный комплект изданий. Тираж: 30 нумерованных экземпляров. Комплект состоит из двух книг. Первый том содержит иллюстрированный текст мистической повести А. С. Пушкина «Пиковая дама». К изданию прилагается факсимильное воспроизведение пушкинских рабочих тетрадей с набросками к «Пиковой даме» из архива Института русской литературы РАН (Пушкинского Дома). Вторая книга комплекта представляет собой парад иллюстраторов «Пиковой дамы», полноправных соавторов гения российской словесности. Впервые в одном издании собраны работы русских и западных художников, таких как Александр Бенуа, Николай Тырса и многих других. В истории русской литературы найдется немного произведений с таким изобразительным потенциалом. Слепая судьба и холодный расчет, безумный азарт и всепоглощающая страсть, воля личности и роковой случай — пушкинский текст без устали провоцирует фантазию художников на создание собственной версии загадочных и необъяснимых событий. Расположенные в хронологическом порядке, иллюстрации демонстрируют различные техники и подходы к искусству книжной графики на протяжении практически целого столетия. Фактически этот альбом — краткая история искусства XX века в портретах, жанровых сценках и образах мистического Петербурга, настоящая художественная энциклопедия жизни высшего общества российской столицы.

Пасха: Сборник очерков и рассказов русских писателей

Коллекционное издание. Тираж: 30 нумерованных экземпляров. Пасхальные торжества у православных христиан всегда носили поистине грандиозный характер. Пасха отмечалась с традиционным для славянской души размахом. По всей России этот праздник был днем великой радости, объединявшей все народы многонациональной страны. Очерки паломников о Святой Земле перенесут читателей в места страданий и воскресения Христа. Традиции празднования Светлого праздника на Святой Руси помогут представить, как проводили этот день наши предки. Всем известно, что в этот день принято красить яйца, но не все знают, какое чудо можно сотворить из обычного куриного яйца, красок и воска! Иллюстрации с затейливыми узорами на пасхальных «красных яичках» восхитят даже людей искушенных, а подробные очерки о процессе окраски, возможно, помогут в практическом овладении этим искусством. Рассказы писателей девятнадцатого века, времени, когда пасхальные сборники были очень популярны, помогут читателям сполна ощутить атмосферу этого светлого праздника. Редкие иллюстрации русских и западных художников XVII–XIX веков украшают страницы этого издания, составляя единый визуальный ряд с текстом.

Басни Крылова. Ил. А. П. Сапожникова

Поэт и публицист Иван Андреевич Крылов (1768–1844) более всего известен как автор 236 басен, собранных в девять прижизненных сборников, выходивших с 1809 по 1843 г. В 1830 г. известный книгопродавец-издатель Александр Филиппович Смирдин (1795–1857) приобрел у И. А. Крылова право на издание басен на десять лет. К сожалению, подробной библиографии всей серии смирдинских книг нет, но приблизительно они располагаются по годам в таком порядке: 1830 (два издания), 1831, 1833, 1834 (два издания — однотомное и двухтомное), 1835, 1837, 1840 (с портретом и иллюстрациями). По текстовому наполнению все издания одинаковы, тем не менее, наиболее интересное из них — 1834 г. с гравюрами живописца-любителя Андрея Петровича Сапожникова (1795–1855); с настоящего издания и выполнено данное репринтное воспроизведение. В первой части книги — 48 гравюр на отдельных листах (резаны теневым контуром), во второй — 45. На первой гравюре, иллюстрирующей басню «Василек», — портрет И. А. Крылова. Библиофил Н. П. Смирнов-Сокольский охарактеризовал эту книгу следующим образом: «Одно из превосходных русских иллюстрированных изданий вообще и самое замечательное из всех изданных А. Ф. Смирдиным. Гравюры А. П. Сапожникова — едва ли не лучшие русские иллюстрации к басням Крылова». Всего было напечатано 2000 экземпляров. Сегодня оригинальное издание представляет большую редкость.

Похождения Чичикова, или Мертвые души: Поэма (в 2 томах)

Известный петербургский издатель Адольф Федорович Маркс (1838-1904), выпускавший иллюстрированный журнал «Нива», в начале XX столетия решил предпринять издание «Мертвых душ» с иллюстрациями. На подготовку издания ушло пять лет. Вначале Маркс разослал фотографов во все концы России, в самые отдаленные ее уголки, где еще сохранились следы чичиковских времен. По словам одного из современников издателя, "каждая мелочь, каждая деталь каждый аксессуар чичиковской эпохи тщательно проверены, зарисованы, сфотографированы". Весь этот материал был передан художникам. Поручать одному художнику работу над иллюстрациями А, Ф, Маркс не хотел, поэтому был создан коллектив, руководил которым Петр Петрович Гнедич (1855–1925) — писатель и историк искусства. Пейзажи написали Н. Н. Бажин и Н. Н. Хохряхов, бытовые сцены — В. А. Андреев, А. Ф. Афанасьев, В. И. Быстренин, М. М. Далькевич, Ф. С. Козачинский, Н. В. Пирогов и др., а узорные инициалы и виньетки выполнил Н. С. Самокиш. В результате роскошное издание было подготовлено с 10 гелиогравюрами и 355 рисунками.

Человеческая комедия

Идею создания книги И. Ф. Василевский позаимствовал у французского карикатуриста Берталя, который в трех томах карикатур изобразил будничную жизнь французского общества. Повествование в «Человеческой комедии» разделено на четыре акта в соответствии с периодами человеческой жизни: Детство, Молодость, Зрелость и Старость. В книге использованы рисунки Н. А. Богданова, Г. А. Гельмсдорфа, А. И. Лебедева, В. С. Шпака, М. Е. Малышева, В. И. Порфирьева. Ипполит Федорович Василевский (настоящее имя Ипполит-Петр Фердинандович) (1849–1920) — фельетонист, журналист, автор сказок. Известность получил, публикуясь под псевдонимом Буква. С 1875 года работал редактором журнала «Стрекоза». В качестве приложений к журналу вышли книги И. Ф. Василевского «Человеческая комедия» и «Наши нравы».

Евгений Онегин: Роман в стихах

Роман в стихах «Евгений Онегин» А. С. Пушкин написал в 1823–1830 гг. Первая глава произведения была опубликована в 1825 г., а в 1833 г. вышло первое полное издание всего романа тиражом 2000 или 2400 экземпляров (точная цифра неизвестна). Издал «Евгения Онегина» книгопродавец А. Ф. Смирдин весьма изящно, хотя и просто. Вероятно, большую часть тиража он выпустил в издательских переплетах, так как экземпляры в печатных обложках встречаются крайне редко. Роман был напечатан без посвящений, предисловия и без стихотворения «Разговор книгопродавца с поэтом». В конце, после «Примечаний», опубликованы отрывки из «Путешествия Онегина». Несмотря на достаточно большой тираж, сегодня хорошие экземпляры оригинала практически не встречаются.

Тарас Бульба

Коллекционное издание. Тираж: 30 нумерованных экземпляров. Живая, динамичная проза Н. В. Гоголя повествует о борьбе Запорожской сечи против шляхтичей, показанной через призму жизни и подвига казачьего полковника Тараса Бульбы. Нить повествования бережно соткана автором из песен, легенд, преданий и летописных сводов Украины. Яркие гоголевские образы получили зримое воплощение в замечательных иллюстрациях Александры Гриневской (1899–1976). Двенадцать цветных офортов были созданы художницей для издания «Тараса Бульбы» в знаменитом парижском издательстве «Плеяды» в 1931 году. Героическая поэтика гоголевской повести обрела в ее работах новую интерпретацию: экспрессивную, яркую, эмоциональную. Смелое обращение с цветом в сочетании с лаконичной манерой письма добавляет гоголевским персонажам масштаба и выразительности, подчеркивает их недюжинность и широту души, равно открытой и для жертвенного подвига, и для предательства. Начало каждой главы украшают пронзительные пейзажные зарисовки, добавляющие повествованию колорита и истинной поэзии. Стилистика иллюстраций Гриневской создает неповторимый фон для блестящей гоголевской прозы, побуждая к новому прочтению классики.

Собрание сочинений (в 4 томах)

Рядом с Пушкиным стоит другой поэт — его младший современник, потомок одного из виднейших родов русской аристократии. Как и большинство русских дворян, он с юных лет служил в гвардии. Стихотворение, написанное им на смерть Пушкина, повлекло за собою ссылку на Кавказ: Лермонтов так глубоко полюбил тот край, что в известном смысле его можно считать певцом Кавказа. Примечательно в творчестве Лермонтова — это реализм, который, составляет, пожалуй, наиболее характерную черту русской литературы вообще. Обладая живой и впечатлительной натурой, громадной наблюдательностью, удивительной способностью впитывать в себя впечатления других, русские обладают, по-видимому, всеми необходимыми свойствами, чтобы реализм — эта несомненная основа сегодняшнего искусства — получил широкое развитие в их литературе. Лермонтов, куда бы он ни обращал мысль, всегда остается на твердой почве реальности, и этому-то мы и обязаны исключительной точности, свежести и правдивости его эпических поэм, равно как и беспощадной искренности его лирики, которая всегда есть правдивое зеркало его души. Собрание состоит из 4 томов: в первый том входят стихотворения, во второй том - поэмы и повести в стихах, в третий - драмы, в четвертый - художественная проза, письма, планы и заметки. Внутри каждого тома произведения располагаются в хронологическом порядке. Перед разделом примечаний в конце тома дается краткая вступительная статья, характеризующая особенности произведений данного жанра.

Сто четыре рисунка к поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»

Александр Алексеевич Агин (1817–1875) — русский художник, выпускник Петербургской академии художеств, считается родоначальником жанровой отечественной иллюстрации; автор рисунков к произведениям Е. П. Гребенки, И. И. Панаева, И. С. Тургенева, М. Ю. Лермонтова, А. С. Пушкина. Однако главной его работой стала сюита иллюстраций к поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души», гравированная художником Евстафием Ефимовичем Бернардским (1819–1889), работавшим в технике тоновой ксилографии. По замыслу Агина и Бернардского второе издание «Мертвых душ» должны были сопровождать изображения в тексте и отдельный альбом рисунков. Но Н. В. Гоголь был категорически против печатания поэмы с иллюстрациями. Поэтому в конце 1846 г. рисунки А. А. Агина со сделанными под ними подписями — цитатами из поэмы — стали выходить самостоятельно, тетрадями по четыре гравюры на дереве в каждой, но издание не удалось закончить из-за нехватки средств. В полном виде сюита Агина была издана лишь в 1892 г., когда художника уже не было в живых. Новый альбом вышел вторым изданием под заглавием «Сто рисунков к поэме Н. В. Гоголя „Мертвые души”». Два месяца спустя тираж был допечатан, причем, в альбом дополнительно включили еще четыре рисунка, найденные в собрании библиофила П. А. Ефремова. Иллюстрируя гоголевскую поэму, Агин выбирал эпизоды, особенно выигрышные и интересные для изобразительного решения. Его палитра разнопланова и разнообразна. В...

Наши нравы

Сатирическое издание «Наши нравы» содержит ряд остроумных фельетонов, написанных изящным языком и касающихся в легкой форме серьезных вопросов, волновавших общество XIX века. Богато иллюстрированное издание. Рисунки: Н.А.Богданова, М.М.Далькевича, А.И.Лебедева, М.Е.Малышева, М.Чемоданова, В.С.Шпака, С.И.Эрбера. Ипполит Федорович Василевский (настоящее имя Ипполит-Петр Фердинандович) (1849–1920) — фельетонист, журналист, автор сказок. Известность получил, публикуясь под псевдонимом Буква. С 1875 года работал редактором журнала «Стрекоза». В качестве приложений к журналу вышли книги И. Ф. Василевского «Человеческая комедия» и «Наши нравы».

Проклятое место (в 2 томах)

Воскресенский, милый, простодушный рассказчик старых замоскворецких былей. Основные события романа разворачиваются в Кунцево. Считается, что впечатленный книгой, сюда приезжал на пленэр Алексей Саврасов. Результатом стала картина «Осенний лес. Кунцево. (Проклятое место)». Несмотря на то, что современники автора рьяно критиковали его произведения, тиражи изданий только росли. Ведь он с читателями на короткой ноге и обращается без малейшей церемонии. Он вас расспрашивает о ваших вкусах, убеждениях, наклонностях, обстоятельствах жизни, касается ваших семейных и дружеских отношений. Зато и сам он рассказывает вам о себе всю подноготную. Содержание романа г. Воскресенского вертится все на том же тяжелом вопросе, над которым столько бились все литераторы: кто виноват? Спрашивает автор и предоставляет решить дело самим читателям. Как бы они ни решили, по крайней мере они хоть подумают над этим вопросом. И это хорошо, потому что вопрос о так называемой семейной нравственности составляет один из важнейших общественных вопросов времени.

Война и мир (War and Peace) (в 4 томах)

«Война и мир» Л. Н. Толстого справедливо считается величайшим эпическим произведением не только русской, но и всей европейской литературы нового времени. Масштабы романа удивляют — в нем описано 569 персонажей, как вымышленных, так и исторических. После завершения работы над «Войной и миром», длившейся более шести лет, беловая рукопись романа насчитывала более пяти тысяч рукописных листов; а в процессе работы Л. Н. Толстой переделывал отдельные эпизоды более двадцати раз. Работая над текстом романа, Толстой опирался на десятки исторических сочинений, посвященных самым разным темам: наполеоновским войнам, масонстве. Он знакомился с биографиями многих выдающихся русских полководцев, живших и действовавших в начале XIX века, использовал труды французских мемуаристов. Литературоведы насчитали пятнадцать вариантов начала знаменитой эпопеи. Однако, закономерный успех романа был основан не только на количественных показателях, которые, разумеется, производят должное впечатление. Тонкое знание человеческой психологии позволило Л. Н. Толстому создать образы ярких литературных героев, которые теперь известны каждому образованному человеку. Важен был и нравственный стержень романа. Толстой писал, что «Нет величия там, где нет простоты, добра и правды». Он утверждал также, что причина побед над Наполеоном лежала в самом характере и духе русского народа.

Анна Каренина (Anna Karenina) (в 2 томах)

Пучина страстей, любовь и измена, рождение и смерть, вечные поиски смысла жизни, нравственного идеала, скрытых закономерностей бытия - невозможно перечислить многообразие тем, поднятых гениальным русским писателем в бессмертном произведении. Но это еще не всё. Во всемирно известном шедевре "Анна Каренина" Лев Николаевич Толстой через "мысль семейную" отразил жизнь русского общества в переломный период его развития. Роман, вышедший в 1878 году, сразу вызвал бурю обсуждений. Произведение было актуально, некоторые затронутые в нем темы поднимались впервые. "Да, на чем я остановилась? На том, что я не могу придумать положения, в котором жизнь не была бы мученьем, что все мы созданы затем, чтобы мучаться, и что мы все знаем это и все придумываем средства, как бы обмануть себя. А когда видишь правду, что же делать?"- На то дан человеку разум, чтобы избавиться от того, что его беспокоит, - сказала по-французски дама, очевидно довольная своею фразой и гримасничая языком. Эти слова как будто ответили на мысль Анны...."Да, очень беспокоит меня, и на то дан разум, чтоб избавиться; стало быть, надо избавиться. Отчего же не потушить свечу, когда смотреть больше не на что, когда гадко смотреть на все это? Но как? Зачем этот кондуктор пробежал по жердочке, зачем они кричат, эти молодые люди в том вагоне? Зачем...

Преступление и наказание (Crime and Punishment)

Одно из «краеугольных» произведений русской и мировой литературы, включенный во все школьные и университетские программы, неоднократно экранизированный роман Достоевского «Преступление и наказание» ставит перед читателем важнейшие нравственно-мировоззренческие вопросы — о вере, совести, грехе и об искуплении через страдание. Опровержение преступной «идеи-страсти», «безобразной мечты», завладевшей умом Родиона Раскольникова в самом «умышленном» и «фантастическом» городе на свете, составляет основное содержание этой сложнейшей, соединившей в себе несколько различных жанров книги. Задуманный как «психологический отчет одного преступления», роман Достоевского предстал перед читателем грандиозным художественно-философским исследованием человеческой природы, христианской трагедией о смерти и воскресении души.

Братья Карамазовы (The Brothers Karamazov) (в 2 томах)

Последний роман Достоевского и завершающая часть пятикнижия , где писатель намечает современному обществу выход из мировоззренческого тупика и полемизирует с явлениями, которые считает язвами своего века: атеизмом, материализмом, утилитарной социалистической моралью, разложением семьи. Теософский трактат в оболочке детективного романа об отцеубийстве, первоначально задуманный как первая часть «Жития великого грешника», через соблазны приходящего к праведности. Три брата — Дмитрий, Иван и Алексей Карамазовы — спорят о вечных вопросах (есть ли бессмертие души? Руководит ли человеком свободная воля или одни законы природы? Существует ли Бог и Творец?), параллельно разрешая любовные и денежные коллизии. Как писал Достоевский Николаю Любимову , своему редактору в журнале «Русский вестник» : «Если удастся, то сделаю дело хорошее: заставлю сознаться, что чистый, идеальный христианин — дело не отвлечённое, а образно реальное, возможное, воочию предстоящее и что христианство есть единственное убежище Русской Земли ото всех её зол».